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深化走转改 见证新发展

2019-06-27 00:51 来源:中华网

  深化走转改 见证新发展

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2019-06-27 17:21:12 来源: 稿事编辑部 举报
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一、

1995年3月,朴树没钱了,四处找来钱的门路。

有朋友说让他写几首水歌卖给那帮写校园民谣的,就把高晓松介绍给他。

那时候的矮大紧还是音乐路上的逐梦人,听了朴树几首“注水”的歌,直截了当的说:“你甭拿这些次品糊弄我,我知道你有好的,赶紧拿出来。”

朴树给高晓松唱自己作品的时候,高晓松问:“你能写能唱,可以当艺人啊,干嘛卖这些破烂儿。”

于是就有了那一句耳熟能详的——我觉得现在音乐圈的都是傻X。

觉得大家都是傻X的朴树,交出了自己的第一张个人专辑《我去2000年》。这张专辑里有一首歌,朴树录了几次都不满意,纠结着到底要不要把它放进专辑里。

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这首歌叫做《白桦林》,是前苏联的一首民歌。

2019年3月,知名民谣女歌手花粥被曝歌曲《妈妈要我出嫁》抄袭前苏联词作家的作品。

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复制粘贴,一字不差,然后署上词曲作者,花粥。

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不知道花粥在完成这一系列操作时,脑海里有没有闪过这样的想法——抄就抄吧,反正现在听民谣的都是傻X。

二、

2003年-2013年,是朴树生命中最黑暗的十年。除了抑郁症加重之外的另一个原因,是他写不出歌来了。

“老天把给过我的东西都收回去了。”朴树是这么形容的。

他没接受过科班教学,所有的作品都是靠感觉写的,到了没感觉的时候,是真的没辙。

2012年朴树组建了自己的乐队,结果一整年下来,乐队直接了5场演出。

后来在《跨界歌王》里说缺钱才来参加节目,不是开玩笑,是真的缺。一大帮子人指望着他吃饭。

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可那时候的朴树,连给“傻X”写歌卖钱的本事也没了。

民谣歌手,灵感来的时候像上厕所一般,一支烟的功夫能写两首歌。可倘若没了灵感,比白云大妈写书强不到哪去——“七天憋出六个字”。

18年的最后几天,张玮玮宣布暂停所有的演出以及与音乐相关的工作,开始写公众号了。

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张玮玮这个名字,可能对于花粥的粉丝来说有点陌生。

如果强行把他和“火”联系一起,那大抵就是他为话剧《恋爱的犀牛》做原创配乐。而他唯一一首被人熟知的歌曲《米店》,也是李志和老狼翻唱之后,才广为流传。

张玮玮在谈自己的创作瓶颈时说,“我觉得不论是创作,还是你的生命状态,都不可能是一个大上坡,上到90岁,发射到太空。平静期其实特别重要,就像你要往起跳的时候,先得往下蹲一下。”

他这一蹲,就再也没起来。

也许是张玮玮太傻,也许是抹不开面儿。但打死他们那个年代做音乐的,也想不出,一个和弦都弹不出的人,也敢号称自己是原创歌手。

除了套“4536251”,竟然还有民谣歌词生成器。

AA,BB,CC了DD,AABB,CCDD,终抵不过E,E,E,AABB,到最后DDCC。

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在B站,更有UP主8分钟创作花粥式歌词的教学。

靠着“远方”、“从前”、“猫或者狗”,加上一个押韵网站,就能写出一首歌的时代。谁还能静下心来做音乐呢。

抄袭成原创,歌手在流浪。

蛰伏10年的朴树,带着一首《平凡之路》重回大众视野,仅仅7个小时,试听破百万。但大众对于民谣歌手的“不离不弃”,似乎也仅限于朴树。

尧十三写一首《龙港秘密》,买了100多G的好莱坞音效听了一年半,从北京搬回贵州的小镇,才把这些东西一点点的抠碎,然后一点点的注入进歌里。

民谣界的长青树,5年出一张专辑的万晓利,两年没写出一个字,住进杭州的山里才又找到感觉,写出新歌。

这些歌,又有几个人听。喜欢谁,喜欢什么风格,都是听众自己的事。但倘若将抄来的东西当做扛鼎之作,那也太过令人不齿。

三、

有句调侃的话叫做,“民谣听起来都很穷”。

确实,在全国大街小巷都无限循环着《成都》之前,赵雷有四五年时间,穿梭在北京的地下通道,过着地下歌手的日子。

而那时候的李志,也不过是一个拎着把吉他,往返于琴行和酒吧不得志的驻场。梭罗说过一句话,“执着追求并从中得到最大快乐的人,才是成功者”。

李志抽着5块钱一包的红梅,将南京写进歌里;赵雷挤在北京8平米的小屋里,问着“理想今年你几岁”;郝云条件稍微好点,但也“喜欢的好多东西,还是买不起”。

民谣,本来唱的就是自己。

即使有了生活经历,能不能写出来,又是一回事。

美国的民谣艺术家鲍勃·迪伦,获得过诺贝尔文学奖。

九岁失明的周云蓬,获得过人民文学诗歌奖。

李健曾呆过的水木年华,四位成员都是清华大学毕业生。

被媒体称为“民谣诗人”的马頔,说自己离民谣歌手差的很远——“我现在想明白,我根本就不是民谣歌手,我们当时为了获得一部分的人的认同,给自己贴了这个标签。可我们现在离真正意义上的民谣,可能还差得比较远,我没觉得自己能到达民谣歌手的高度。”

相比于马頔,花粥可自信得多。

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自己的《盗将行》歌词写得太深,害怕大家看不懂。

确实是看不懂。不管是“马正酣”、“与虎谋早餐”、“卧龙几两钱”还是“春宵艳阳天”。

没一句能看懂得。听得大学教授都直说,“这是什么狗屁不通的东西”。

更有甚者,将诸如《生僻字》、《盗将行》之类的歌曲,上升到弘扬中华文化的高度。

听出了江湖庙堂,听出了家仇国恨。

这语文水平,大抵真的是体育老师教的。

四、

和娱乐圈一样,民谣歌手也开始卖人设。

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张嘴独立音乐,闭嘴小众文化。没人要你跪舔听众,但也请别拿观众当傻子。

凭借一首《理想三旬》杀入民谣圈的陈鸿宇。发行第一张专辑的26万,发行第二张专辑的52万,都是众筹粉丝的钱。

这些钱被用来干什么了呢?打造陈鸿宇的“商业行为”。和十点读书、简书、凤凰生活等媒体合作跨年,工作室一分钱没出。

音乐节、见面会、签售会,出现的频次越来越高,好的作品,却一首也没再出现。

除了提及理想,以花粥为首的民谣歌手,开始产出大量“接地气”的歌词。

她的《老中医》,也因为歌词过于低俗,略带淫秽,被文化部封禁。

有人因为社会敏感而被禁,有人因为淫秽色情而被封。

宋冬野号称为了找寻创作灵感而吸毒。而他唯一的偶像万晓利,为了创作戒烟戒酒。

娱乐圈抄论文,民谣圈抄歌词。既然都是卖人设,那还喊什么个性,做什么独立音乐人。

七品五品犹嫌少,三品四品仍嫌低。一品当朝为宰相,又羡称王作帝时。

马云一生最快乐的时光是在杭州当老师的时候。一个真正的民谣歌手最快乐的日子,大抵也是抱着把吉他,在街上流浪吧。

五、

前段时间,李志起诉《明日之子》侵权上了热搜。

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李志索赔300万,100万是《明日之子》第二季的侵权费用,100万是年初毛不易老师的演出侵权费,100万给其他被侵权的音乐人。

40多岁的李志难得的发火,“不接受其他建议”,直接“法庭见”。

大抵想为真正做音乐的人,留得最后一点生存的空间。没钱,谁也活不了,毕竟音乐再好,也当不了饭吃。

经济学中,有一个大众熟知的理论——劣币驱逐良币。打开抖音,三首歌里,有首《盗将行》,有首《出山》,有首《生僻字》。

存在即为合理,是对的。有人喜欢,也是合理的。

但是请你听这些的同时,闭上你的嘴。这些东西,不值得被传播。

这边李志刚树立起来点“民谣圈很有版权意识”的形象,又被花粥一系列的操作,毁的丁点不剩。

表示以后永远不唱《梵高先生》的李志,这下可能真的要拿起话筒,对着花粥们来一句:

“谁的父亲死了”。

【版权归作者所有 稿事编辑部整理发布】

孙艺琳 本文来源:稿事编辑部 责任编辑:孙艺琳_NK5261
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